潘缨：用陌生的方法画写生是我作品的基础

用陌生的方法画写生

是我用来打破个人风格程式化的方法之一

作为画家

特别是国画家

程式化是几乎每天都要挥舞的一把双刃剑

程式化是必须的

但又是灾难性的

既要形成明确的个人风格

又要避免定型

成为风格的傀儡

这是一个两难的追求

但又是一个必须的追求

陌生的方法

开始会有点儿艰难

但也让人开始以一种不同的方式去看世界

因此获得不同的感受

新鲜的感受

这种感受一直对我十分重要

是我所有作品的基础

也是我所有作品的动力

——潘缨

潘缨

主要作品有：

1986年《结伴》获首届民族大家庭美术、摄影、书法展览优秀奖，1992年《艳阳天》获纪念延安座谈会上的话话发表在五十周年北京市美展优秀奖、全国美展铜奖、中国美术馆收藏，2001年于东京表萝画廊举办个展等。

潘缨作为蒋先生之女自当从小多受洗礼，舞刀弄枪自不在话下。

但出身“剑派”传人却不喜习剑，而是将剑法化拳法，遂成“百花错拳”。

出拳如百花缤纷，拳法不求套路，

可将错就错，于错落中得循序，

是故

无墨而有墨、无形而有形、无神而有神、

无气而有气、无色而有色、无线而有线。

潘缨是以画少数民族妇女（彝女、侗女和藏女）知名的。除此以外，她还有两个擅长的系列，一个是抽象的“带子”，一个是状物的猫。她的带子是虚构的、缠绕的、幻象的；她的猫是写实的、具体的、生活的。带子有象征女性主义的西方的话语，猫则是纯粹东方的墨笔和传统的情结。

潘缨作品欣赏